КИНО ПОД ПОДОЗРЕНИЕМ | ПРАВО СИЛЬНОГО
ДЕЛО № 001. «Бумер»
Обвиняется в романтизации людей, которым нечего предложить миру, кроме собственной крутизны.
Чёрный BMW, четыре приятеля, бесконечная дорога и мелодия Сергея Шнурова, которую в начале нулевых не ставил на телефон разве что человек без телефона.
«Бумер» Петра Буслова стал символом эпохи. Для одних – честный портрет криминальной России. Для других – романтическая баллада о настоящей мужской дружбе.
И вот ко второй категории у следствия накопились вопросы.
СУТЬ ОБВИНЕНИЯ
«Бумер» подозревается в том, что превратил четверых мелких бандитов в трагических героев поколения. Настолько убедительно, что часть зрителей увидела в их истории не предупреждение, а образ жизни, которому хотелось подражать.
Но виноват ли в этом сам фильм?
УЛИКА № 1. КРУТЫЕ ПАРНИ БЕЗ ПЛАНА
Четверо вооружённых мужиков, привыкших решать проблемы силой, оказываются в ситуации, требующей хотя бы минимального стратегического мышления.
И что они делают?
Практически всё, чтобы усугубить собственное положение.
Они ссорятся, действуют импульсивно, не способны договориться и путают принципиальность с обычным идиотизмом.
Перед нами не профессиональные преступники, контролирующие ситуацию. Перед нами люди, которым однажды повезло почувствовать себя хозяевами жизни. И которые искренне удивляются, когда жизнь предъявляет счёт.
УЛИКА № 2. АВТОМОБИЛЬ КАК ДИАГНОЗ
Чёрная «семёрка» BMW – едва ли не главный персонаж фильма.
Для героев машина означает статус, власть и свободу. В ней они чувствуют себя защищёнными от мира.
Но присмотритесь: чем дальше они едут, тем очевиднее, что автомобиль превратился в ловушку.
Он связывает их друг с другом, напоминает о прошлом и не позволяет раствориться в толпе. Символ успеха становится символом обречённости.
Самая дорогая вещь в их жизни оказывается одновременно самой бесполезной.
УЛИКА № 3. ДРУЖБА, КОТОРАЯ НИКОГО НЕ СПАСАЕТ
Принято считать, что «Бумер» – кино о мужской дружбе.
Допустим. Только дружба здесь не помогает героям стать лучше. Она заставляет их снова и снова участвовать в чужих ошибках.
Они связаны не столько общими ценностями, сколько общими преступлениями и страхом остаться поодиночке.
В нормальной жизни друзья иногда должны сказать друг другу: «Ты творишь херню».
В мире «Бумера» такая фраза прозвучала бы как предательство.
Именно поэтому их верность друг другу одновременно трогает и ужасает.
УЛИКА № 4. РОМАНТИКУ ПРИДУМАЛИ ЗРИТЕЛИ
Буслов не награждает героев победой. Не даёт им стать хозяевами положения. Не превращает их бегство в успешное приключение.
Наоборот, с каждым километром пространство вокруг становится всё менее управляемым, а иллюзия вседозволенности рассыпается.
Это странный материал для романтизации. История четырёх человек, потерявших контроль над жизнью, почему-то стала для части аудитории гимном независимости.
Впрочем, претензии есть и к режиссёру. Он слишком хорошо подобрал музыку, лица, автомобиль и интонацию. Слишком красиво упаковал собственный обвинительный акт.
СЛОВО ЗАЩИТЫ
«Бумер» никогда не обещал счастливого финала. И уж точно не утверждал, что криминальный образ жизни ведёт к успеху.
Его герои вызывают сочувствие не потому, что правы, а потому, что остаются людьми даже в самых отвратительных обстоятельствах.
Да и кино не обязано превращать преступников в карикатурных мерзавцев, чтобы зритель понял: перед ним не образцы для подражания.
ВЕРДИКТ
Фильм оправдан по обвинению в сознательной пропаганде криминальной романтики.
Но признан виновным в том, что создал слишком привлекательную оболочку для истории о человеческой несостоятельности.
Впрочем, главные подозреваемые здесь всё-таки зрители. Именно они превратили трагедию людей, не способных выбраться из собственного тупика, в красивую легенду о свободных парнях на чёрном BMW.
А ведь дорога в «Бумере» ведёт не к свободе.
Она ведёт в никуда.
А ВАШ ПРИГОВОР?
👎 Виновен – криминальная романтика победила смысл.
👍 Невиновен – Буслов с самого начала всё показал правильно.
🧐 Дело требует пересмотра.
